所以他打定注意，等下会尽量委婉的回绝时景的想法。
但是听着听着，他渐渐有些忘了心中的不满，慢慢觉得时景的想法还真有点意思。
就像时景之前说的那样，以他的想法来拍的话，剧本的主体框架和剧情走向保持不变，但是主题无疑更有深度，更能深入揭露社会现实，反应民国生活现状。
李建业虽然人比较固执，但并不是刚愎自用、不明事理的人，此时他清晰的认识到时景的想法是对剧本中心思想的升华，让这个刑侦悬疑剧更具有时代气息，剧情更加新颖，人物形象也更加丰满具体。
他原先构思的剧本只是一个刑侦悬疑剧，其中虽然也有对社会黑暗面的揭露和刻画，但是破案才是最主要的。
可是在时景的改动之下，主角周德璋以破案为引子，深入了解见证了民国底层人民的辛酸苦辣，被活埋而死的妓女、被父母卖到人肉铺的童尸、饿死的大烟鬼、被恶犬咬死的流浪儿……
上海滩十里洋场歌舞升平，灾区里饿殍遍野易子而食。
但是在深重的灾难背后，是自鲜血和苦难中孕育而出的火热的希望和梦想。
红色的幽灵注视下的国家，总有一天会改天换地。
周德璋，和他年轻的朋友们，怀抱着炽热的梦想，怀抱着高尚的信仰，他们不信鬼神，只信马克思。
他们相信只要全世界无产者们联合起来，英特耐雄耐尔就一定能实现。
这是最好的时代，这是最坏的时代。
这里是天堂，这里是地狱。
这就是民国，一个自苦难中孕育希望，自黑暗中呼唤光明的时代。
虽乌云密布，大雨连绵，但光明定至。
就连一向眼高于顶的李建业都不得不承认，时景改后的新剧本要更有深度，人物情感更能引发观众共鸣。
最终，真正打动李建业的是时景的一番话：
“艺术并不是曲高和寡的孤高，它同样也可以是雅俗共赏的平易近人。
诚然，大部分观众受知识阅历和审美素养限制，不能很好的理解太过高雅的艺术，而导演要做的，就是用最浅显通俗的方式来表述思想和情感，用大多数人能够理解的方式传达自己的想法，让更多人理解、接受自己的思想。只有得到流传的艺术才是真艺术，消失的艺术是没有价值的。”
李建业深吸一口气，嘴边弥漫开一层苦意。
他是很想反驳青年的话的。