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次日凌婳去深圳属于公开行程，不出意料,云何与深圳两地的机场均被堵得厉害，登机和出机场都花了不少时间。
因为先前的接触，凌婳与另两位主要演员算是熟悉，彼此配合起来也没有太大的困难。拍片顺利，几乎没有遇到反复NG不过的情况。
凌婳饰演的陶子是位长期生活在家庭暴力下的女孩,长时间的乌云织就了阴影。在这样的背景下，她变得越来越寡言。
《冰糕记》是先锋文学作品，并非爱情故事,男主阿和与女主陶子的关系也非恋人，似救赎，而非救赎。阿和像是一只眼睛，而读者透过这只眼睛观照着小说的世界。
事实上,在原著故事的结尾，作者蒲桃也没有点明二人的结局。只是用粗调的笔触进行着叙事，撇开了叙事者的个人感情，蒲桃相当平淡地记叙着一次家庭暴力——是触目惊心，却也因为是日常发生的事情，所以被作者刻意地轻描淡写了。
与往常不同的是，这一场暴力被阿和目睹了。
而阿和走出了自己的摊位，转过身，浓厚的云层里落了雨，落在粗糙水泥地，也落在青年人短而显得锐利的寸头间。
《冰糕记》的最后一个镜头，就这么停在了这里。
陶子或许获救了，也或许没有。阿和或许去救人了，也或许没有。
半开放的结局，遗留了更多的悬念。
意犹未尽。
……
进组后半月，深圳的天气已经足够热烈。
“A！”
便在老式楼房里，凌婳拍着陶子生病发烧的一场戏。
人造灯光全关，因为是阴天，被窗过滤后，入室的光也是寥寥无几。唯尘埃在上下飞舞着，薄雾般地散在老房子里。
安静而无声息。
躺在老旧的床，陶子眉目紧闭，清秀的脸色是蜡黄，唇痕清晰，泛着苍白的意味。
此时副导演助理从外走来，脚步略微仓促，末了到副导演身边时，与之耳语了几句。
副导演听完，瞥了眼不远处监视器后的唐宋，没吱声，便转了头自个儿出去了。
助理又急忙跟上。
“哎哎，蒲老师，您来了怎么也不说一声？”从片场那老式居民楼出去，一下楼一转身，对着来人，副导演自然而然满脸堆笑。
来的不是旁人，正是《冰糕记》的作者蒲桃。