后来，随着全美导演公会的口述历史活动，该公会编辑了一本由劳里所述、满载电影作品幕后故事的书籍，该书名为《拍电影就是我的天职》(My Work in Films)。在这本书中，劳里口述他身为美术导演、特效导演以及导演的窍门。虽然《原子怪兽》的亮点在于哈利豪森发挥出卓越超群的定格摄影技术，不过在这个无法重拍的低成本电影中，只花两个星期拍完真实场景就是导演劳里的本事。他将特效画面拍摄的微缩模型和实景拍摄的画面重叠后，还能让光源方向一致，诸如此类的精细技巧。就连一同观赏试映的尚·雷诺瓦也是赞不绝口。
劳里还有执导描述移植脑部而展开屠杀的机器人《纽约巨人》(The Colossus of New York)、从核试验影像开始直到伦敦被怪物攻击的《大海兽贝西蒙斯》(Behemoth the Sea Monster)、《戈尔戈》(Gorgo)等一连串巨型怪兽电影。特别是《大海兽贝西蒙斯》，剧中恐龙因为核试验的放射能，能从口中吐出「生物性的核连锁反应」，产生放射能灼伤屠杀人类。它会翻覆渡轮大闹伦敦街头。特摄则是由制作《金刚》的欧布莱恩操刀。劳里的这部怪兽片也有和《哥吉拉》不太相同的地方，最明显就是当中的恐龙是以四只脚步行，且刚出现的场所则是大西洋沿岸。
另外，劳里还与日本的大映电影公司合作，在《来自芦屋的飞机》(Flight from Ashiya)担任美术导演。在他的回忆中，可以知道当时他度过一段既忙碌又充实的工作生活，例如将大映京都摄影所内的道路营造出东京的霓虹街景、为了拍摄格鲁曼轰炸机的内部而自行打造机身，或是画出微缩模型的设计图等等。后来，劳里的设计图让日本得以精湛地拍出飞机迫降在微缩雪原上的特效场面，而大映也开始对自己的特摄技术产生自信，进而拍摄神鬼片《大魔神》三部曲(注33)。
在《大海兽贝西蒙斯》中，虽然在伦敦击杀了怪兽，可是在结局里美国的缅因州和佛罗里达州也出现其他相同的怪兽。这个桥段就像是杀了一只哥吉拉，以后还会出现其他只哥吉拉一般。还有《戈尔戈》原本预定是从一个叫「库鲁岛」的日本岛屿展开所有的故事剧情(所以是叫「来岛(注34)」吗?)，但是因为和日本电影公司的合作流局，结果将故事的舞台改成近代的爱尔兰。这其实是劳里回应观看《原子怪兽》后的女儿，因为他的女儿向他抗议利多龙是无辜的，所以不该在结局被杀死。此外，劳里觉得利多龙死前的吼声就像是歌剧中的男高音。就跟《哥吉拉》一样，观众看到《原子怪兽》的恐龙被杀死时，就会将自己的感情带入剧情中。因为有劳里这样体会美术必要性的导演来拍摄特摄电影，才能将特摄场面和全片剧情完美地融合在一起。
促进核能的和平利用
那么，为何哥吉拉不是从两百万年前苏醒的原始怪兽，反而变成口吐辐射烈焰的原子怪兽呢?还有其中到底又有何涵义呢?例如利多龙，就是因为美国军方实验才会再度苏醒，而且你从画面上也能得知该实验就是氢弹试爆，在爆炸时所发生的闪光还需要戴上墨镜来预防。会出现这样情节的原因，本身也是因应当时美国的国情。而且《原子怪兽》是一九五三年的电影，制作时并不像《哥吉拉》是因为被一九五四年三月一日的比基尼环礁的氢弹试爆影响。