弘晙發現小系統「坐立不安」的動靜，發一個大問號過去，小系統嚇得，瞬間隱跡了。
弘晙……更納悶兒。
瑪法、額涅，還有小系統，都是怪怪的。好在他心大，世界上大人能知道，小孩子，比如他，不能知道的事情太多。
安神靜心，準備練習大字，弘晙阿哥發現瑪法專門送來一本《白居易琵琶行》，董其昌的書帖，大清國人見到「片楮單牘，爭購寶之」的董其昌親筆書帖，皺了皺小眉頭。
趙孟頫嫵媚圓熟的「松雪體」稱雄書壇數百年，董其昌以其生秀淡雅的風格，獨闢蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷。可他還是更喜歡唐人的書法，或者說王鐸的書法。
確切地說，相對貼學，他更喜歡碑學。
「晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。」如果按照董其昌的書法總結，那也是唐人的書法獨占書「法」的精髓，弘晙阿哥握拳給自己打氣。
翻開自己經常練習的書帖，先練習一會兒正規嚴整的書法基礎楷書，再根據自己的愛好練習褚遂良的《雁塔聖教序》。
說起弘晙阿哥喜歡褚遂良的書法，也是一個事情。皇上的看法，乖孫孫即使喜歡歐陽詢、虞世南也好，都比褚遂良的簡單易學，符合世俗審美。
初唐三大書法界的絕頂高手，歐陽詢和虞世南，和褚遂良，三人都師承王羲之，歐陽詢繼承王羲之的優美和嚴謹，虞世南繼承其中正和法度，褚遂良則繼承其博大和飄逸。
歐陽詢的書法，筆力剛勁，筆劃方潤且纖細得中，平淡之中有山峰奇險，但是略顯秀氣，「形體」氣息濃厚；虞世南的書法，筆劃連綿，含蓄蘊藉且遒勁有力，如疾風吹過一般，但結構方駿，略顯收斂，太有君子之風。
只有褚遂良的書法較為「奔放」，唐太宗一見大喜，定位為大唐書法方向和模板，認為他的書法風格最為符合大唐的時代氣質。
弘晙阿哥寫得認真，本人一筆一畫地體悟其中的妙處，不過說到時代氣質，他又想起一件事情。
瑪法喜歡董其昌，除了個人愛好之外，難道瑪法也是和唐太宗一樣，認為某一個書法家最符合朝代需要，所以就特意推廣？
弘晙手裡的毛筆停頓一下。
對於大唐來講，「奔放」的褚遂良更符合時代氣質，對於大清那？
看一個人的書法，除了必備的鑑賞水平，審美水平外，是需要一定的指點和見識，這些對於弘晙阿哥來說，都不是問題，不說他的來歷，就他這一出生就在當世一流的藝術品中打滾，在頂尖的文豪大家中穿梭的成長過程……
心裡有了事兒，弘晙放下他的兔毫小毛筆，攤開褚遂良的《白居易琵琶行》，董其昌的《雁塔聖教序》，細細看。
又找出來歐陽詢的《化度寺碑》，虞世南的《孔子廟堂碑》，趙孟頫的《膽巴碑》、《四體千字文》，王鐸的《 擬山園帖》和《琅華館帖》等等，放在一起比較。